江南体育,江南体育平台,江南体育app下载,江南体育注册,足球竞彩,篮球竞猜,体育投注平台在中国山水画艺术的美学传统中，造化自然本乎林泉之志。中国山水画是山林精神的寄托，是造化自然与人文思想的相融，也是山水林泉与主体心性的契合。
中国山水画的意象，是中国文化精神和文化气象的转化和诠释，贯穿于历代山水画笔墨与图式的形式演进之中，深远影响了今人山水画的传承和发展。
中国传统文化中对隐逸山林、寄情山水之精神的向往由来已久。山林清泉，远离尘嚣，是文人墨客心中理想的栖居之所；登高远望，目极千里，则象征着超越现实、追求精神自由的境界。
作为由古及今中国人观照自然、阐释世界的一种重要方式，山水画以其鲜明的文化意涵，丰富的表现形态，参与中国艺术精神和文化气象的建构。于尺寸画境中容纳天地、吞吐山河，将千山万水融入胸中，把自身心境寄予自然，以得人与自然的相融相合，正是中国画家于山川自然中所追求的意境美学。
北宋画论《林泉高致》，曾以“望、行、游、居”论山水之妙品：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。但可行、可望，不如可游、可居之为得。”这种以“可游可居”为林泉佳胜的理念，深得文人山水画之精髓。
山“居”之美，重在对山居世界的沉潜品味；而山水之“游”则重在即兴的发现。 “可游 可望 可行 可居”的诗意理念，常常贯穿于中国山水画中。 让观者在虚实交叠的沉浸体验中，感知中国艺术精神里天人合一的永恒追求。
